E probabilmente ancora a questo titolo che la giuria del festival di Cannes dell'anno scorso ha voluto dedicare a Il senso della vita il Premio speciale della giuria, una ricompensa fra le più ambite sulla Croisette poiché spesso ha segnalato grandi registi, dimenticati per ragioni mondano-commerciali nella ricompensa della celebre Palma d'oro. La decisione è perlomeno buffa: ma liquidiamo il tutto considerando che forse i poveracci in giuria premiarono il film inglese solo perché era l'unico di un genere in via d'estinzione, quello comico. Irriverente, e televisivo, questo film dei Monthy Python continua ad esserlo. Irriverente perché, come dice il titolo, vuol essere una rivisitazione della vita dell'uomo dalla nascita descritta con sbudellamenti vari che si ripeteranno nei resto della proiezione, alla morte, osservata con maggior rispetto in uno stile che potrebbe anche definirsi bergmaniano. La parabola è vista, ovviamente secondo le regole che contraddistinguono il gruppo: la ricerca dell'eccesso a fini farseschi.

Il risultato, com'è facile prevedere, è altamente disuguale; talvolta l'ingrandimento degli effetti ottiene gli effetti sperati (come nell'episodio, assai riuscito, sul controllo delle nascite in una gigantesca famiglia di operai dello Yorkshire). Il più delle volte cadendo non tanto nel mostruoso (il cliente che vomita a tutto spiano nel ristorante di lusso) quanto nel banale e nel prolisso. Televisivo, infine, il film lo è proprio non tanto per la struttura a episodi, quanto per l'approssimazione dei dosaggi, l'incuranza dello stile, la fretta nella valutazione delle conseguenze espressive. Cinema della dismisura non significa necessariamente cinema del disordine.